Intolerancia, Barro, Buenos Aires

Habitación 1

Baldosas de plástico blancas, suelo y luces de oficina, 12 calendarios de Bob. Obra sonora: parque, palomas socializando.

Bobo Agosto, Calendario personalizado impreso en papel satinado enmarcado en el mes correspondiente 58x37 cm

Bobo Mayo, Calendario personalizado impreso en papel satinado enmarcado en el mes correspondiente 58x37 cm

Habitación 2

Escultura de acero, alfombra, techo y luces de oficina. Obra sonora: Pensa en mí.

Soporte 811 Wilshire, Acero inoxidable, goma impresa en 3D, alfombra, luces y techo de oficina 400 x 400 x 275 cm

Habitación 3

Alfombras de plástico blancas y negras, globos reales y figurines de globos hechos en cerámica (Las Chicas), techo y luces de oficina. Obra sonora: Bob asustado/ hambriento.

Las Chicas, Par de globos impresos en 3D, resina, lazo. 21 x 10 x 5cm cada uno

Exteriores

Telón rojo y escultura Escalera 900017

Escalera 90017, Escalera alfombrada, baranda de hierro, sensor de movimiento, lámpara. 310 x 120 x 434cm

Tantos pequeños teatros como celdas. Así se presentan las tres habitaciones que Amalia Ulman dispone en la nave principal de BARRO. Cubiertas por un rojo e imponente telón se esconden tres escenas sucesivas, organizadas a modo de tren fantasma de frivolidades contemporáneas. Cárceles de apariencias cargadas de ironías, guiños y ficciones de la vida cotidiana. Entre la frialdad del ambiente de oficina y la teatralidad del cortinado, se construye una narrativa de simulaciones críticas que van desde la imagen de su fiel compañero “Bob El Palomo” repetida en doce calendarios, hasta el damero en tamaño real, inundado de pequeños y hermosos globos esmaltados y desinflados como caídos del techo, testigos resacosos de una fiesta decadente. La figura del palomo que acompaña a la artista en su performance online, se comporta como la unidad temporal que ritma la escena en una repetición de almanaques. Y antes de llegar a los restos festivos de globos ajedrecistas, la artista invita al espectador a que atraviese la habitación central, tan despojada como contundente. En el medio de la escena se
erige estoico un caño cromado tipo pole dance en forma de gigantesco bastón. La referencia a su vida personal es clara: discapacidad, trabajo sexual, dolor y terapia física. El recorrido de este deambular termina con unas escaleras que conducen al visitante hacia una suerte de salva-
ción. Se ve la luz al final del camino, pero no hay escapatoria. El paraíso prometido nunca fue más que un globo inflado por promesas vacías, una rutina de jornadas y jornadas de trabajo y oficina. La luz se apaga y el día se termina. Cómo en todas sus obras, la puesta en escena de Ulman, cuenta una historia. Su forma de narrarla es a través de la experiencia del espectador –o deberíamos decir “usuario”-, al que invita a adentrarse en escenarios oníricos, irónicos y polisémicos. Hacer de su vida una obra forma parte de esa misma invitación. Exponer, para Ulman, es exponerse y exponernos. Utilizando la hipérbole, el recurso poético de la aliteración
y la potencia siempre vigente de la ironía, las escenas que cubre el telón, son realidades ficcionales, más reales de lo que creemos. Como señala la propia artista, “en este mundo donde todo es ficción, la mejor
historia gana”.

Texto por Federico Curutchet

Poster

 

Bienal de Performance de Buenos Aires

AGENDA is Amalia Ulman’s latest performative conference. It is comprised of a PowerPoint presentation, and a live performance with sound effects. It exposes the final narrative of the online performance Privilege.

AGENDA es la conferencia performativa más reciente de Amalia Ulman. Compuesta por una presentación en powerpoint y la actuación en vivo con efectos sonoros, expone la narrativa final de la performance online Privilege y sus exposiciones: Labour Dance (Arcadia_Missa, London), Reputation (New Galerie, París) y Dignity (James Fuentes, New York). En AGENDA, Ulman utiliza lenguaje poético para narrar su experimentación personal con hormonas femeninas y los efectos adversos derivados del exceso de estrógeno en un cuerpo atrapado entre las cuatro paredes de su oficina en el centro de Los Ángeles: un espacio dominado por la verticalidad y la aceleración. Esta trama onírica se desarrolla a través de una serie de engaños, timos y trampas, una economía de apariencias, y la oda a Bob “El Palomo”, héroe de clase trabajadora. La historia termina con un pesimismo espiritual que Ulman reconoce como egoísta y nihilista ya que el escapismo y su capacidad de protesta conllevan un privilegio que no está al alcance de todos.

AGENDA Booklet